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【转载】让“书法博士”汗颜的十大书法规律  

2014-06-07 22:04:11|  分类: 书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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转自國際書法博客


     2014年06月07日 - 國際書法藝術家協會 - 中國國際書法藝術家協會

韩好古/文

  马克思说,事物的发展都是有规律的,按照这个说法,书法的发展也有一定的规律,可归纳成10条,供大家辩证参考。

 

 

    一、对字的结构有贡献(指创新)者会取得巨大成功。

    魏碑书法作品的结构内紧外松、剑戟森严,颜真卿的楷书结构外紧内松、宽博厚重,柳公权的楷书结构内紧外松、结体由中心向四周辐射,黄庭坚行书作品的结体呈辐射状、横画一波三折、赵孟畹男锌椋艄樽髌返幕平鸱指盥省⒔嶙秩缧轮梦堇巍⒂谟胰紊趁虾5谋逍胁莸鹊榷际钦庖还媛傻木咛逄逑郑窃谑榉ㄉ隙既〉昧思蟮某晒Α


     二、欲创新字体(指改变字的书写方式)者影响凸显一时但很难长久。

     历史上的蝌蚪书、飞白书、游丝书、郑板桥的六分半书、金农的漆书等都是某个时代的特定产物,在当时风光无限,但对当世或者后世的影响微乎其微,虽不能说其昙花一现,但仍觉是昨日黄花,当代的舒同的七分半书、张海的草隶、韩天衡的草篆、鲍贤伦放大的汉简可能会有这种倾向,不相信,您想想,现在谁在学这些书体?学这些书体的人,取得点成就的又有几个人呢?


     三、用墨方面有贡献者容易有成就。

    子瞻善浓墨、玄宰善淡墨、觉斯用涨墨、浓墨宰相刘罗锅淡、墨探花王梦楼、黄质善积墨、三痴善破墨、它山善焦墨,等等,这些人在书法上无一例外的都取得了突出成就,有的人则是绘画方面的一代宗师。


     四、流传下来的墨迹作品99.99%是由浓墨写就的。

    从出土的楼兰残纸到陆机的平复帖、从王右军的兰亭序到王洵的伯远帖,从智永的正草千字文墨迹到释怀素的自叙帖,从颜真卿的祭侄文稿到苏东坡的黄州寒食帖、从从杨凝式的韭花帖到米元章的蜀素帖,从赵孟畹娜偶堑轿饫象镜氖奈模硬凶仆叩胶杭蛞偶#鹊龋庑┳髌方晕樾矗玫樾吹木渥髌飞僦稚佟

 

     五、书法不是一种专业。

     历史上也没有一个专业书法家。钟繇任宰相、太傅,王羲之任右军将军、会稽内史,王献之任中书令(宰相级),颜真卿任平原太守、吏部尚书、太子太师,杨凝式任少傅、少师、太子太保、左仆(宰相)、卒赠太子太傅,苏东坡是吏部尚书,更是大文学家,书法乃余事之余事,赵佶、赵构都是皇帝,搞了一辈子的“行政”、毛泽东是大军事家、大政治家、鲁迅是大文学家、大思想家,也都是真正的大书法家;近代以书法著名的沈曾植、康有为、李瑞清、谭延阖、于右任、谢无量等实际上皆不以书法为业,他们是政治家、外交家、教育家、诗人、文学家、齐白石、黄宾虹是大画家,启功先生自己也认为自己不是书法家,他们都在书法上取得了辉煌的成就,但是他们没有一个人是专业书法家,这一点是令当今众多的书法博士后以及书法博士们非常汗颜的。

 

     六、乱世出英雄。

     钟太傅生活在三分魏蜀吴的时代,王逸少生活在东晋十六国的时代,颜真卿生活在安史之乱的时代,米芾生活在靖康之变的北宋末期,杨凝式生活在五代时期,赵孟钌钤谀纤蚊稹⒃说氖贝躅臁⒏瞪健⒛咴础⒒频乐堋⒄哦水生活在明末清初,沈曾植、康有为、吴昌硕、郑孝胥等人生活在清末民初,这些时代有一个特点,就是都不怎么太平,但是这些人的书法水平却异样的高超,用郑午昌的话说,“我国每当乱世,美术受其反映,往往呈灿烂之观。”书法创作似乎亦不例外。


     七、流传的经典墨迹基本都符合“带燥方润、将浓遂枯”的原则。

     王羲之的兰亭集序、颜真卿的祭侄文稿、苏东坡的黄州寒食帖,张旭的古诗四贴、怀素的千字文、李建中的土母帖以及明清诸家法帖,近现代的康有为、沈尹默、谢无量、陆维钊以及赵朴初等人的作品皆符合这个特点,一味追求枯笔、飞白、用笔毛糙、线条中糠、徒具“画皮”之表(郑志刚语)的王镛等人要注意了。

 

     八、碑帖墨迹普及的越广泛,开宗立派的名家则越少。

     宋代造纸术的改善使得纸质流传的书法作品多了起来,但自从宋元以降,各个朝代出现的书法名家越来越少,大宋两朝接近300年的历史,出现的名家也就宋四家等不多几人,元朝则只有赵孟睢⑾视谑嗟热耍宄ブ行耍嬲诹⑴傻囊簿偷耸纭⒁帘返热耍吞瞥榉矫嬗信费粞⒂菔滥稀Ⅰ宜炝肌⒀照媲洹⒘ǎ菔榉矫嬗姓判瘛⒒乘亍⒑刂隆⑺锕ィ榉矫嬗欣钛舯惺榉矫嬗信费粞⒀照媲洹⒘ǖ热讼啾龋笫勒庑┤俗苡行┭飞T诘贝孀庞∷⒓际醯姆⒄购腿嗣蔷盟降奶岣撸郧叭嗣悄训靡患拿选胺扇缪俺0傩占摇保13亿中国人,好几亿个家庭,几乎家家有字帖,但是,建国后出现的书法名家是在是少之有少,从1949到现在,已经63年的历史了,这段时间当中出来几个书法名家呢?要知道,王羲之是58岁、王宠是39岁、白蕉是62岁寿终正寝的。这当中有个例外,民国期间,碑帖的普及也很广泛,但是这时期出现的书法名家却比建国后出现的书法名家多的多。


     九、太平盛世名家少。

     一些成就杰出的书法家多数不是生活在政治经济繁荣的盛世,恰恰相反,他们生活在社会动乱的衰世。翻开历史,这类情况随处可见,处于非盛世的环境之下,社会思想容易发生变化,文人士大夫的生活容易出现种种不同的遭遇,其人生观也容易发生明显的变化,从而形成独特的个性,对他们来说,书法可以像音乐和诗歌那样用来表达他们的情感,而且较之音乐和诗歌来得更加隐晦。看了这条,第八条就容易理解了,也就可以理解民国时期出现的书法名家为什么会那么多了。

 

     十、文化修养决定书法作品质量。

     从东汉晚期说起,书史上凡是有大成就者,都是属于文人型、学者型、画家型、金石家型之类,只在写字上下功夫而能成大气候者,实在难以找到。欧阳询、苏东坡、赵子昂、康有为皆为一代文学名臣,当代的王蘧常先生、沙孟海先生和启功先生等,也都是学者型的书法家,新一代的书法家传统文化修养的普遍性降低,也从实质上降低了当代书法的质量,这是有碍于书法艺术发展的致命之处,专业书法家们,该加强文化课的修养了。

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